Реставрация фотодокументов — одно из самых молодых и не до конца изученных направлений в сохранении мирового культурного наследия. Не так давно на фотографию стали обращать внимание как на значимый, ценный не только документальный, но и художественный объект, стремительно эволюционирующий как в материальном, так и в виртуальном воплощении и требующий все новых усилий в поиске адекватных способов сохранения и всестороннего научного исследования. В связи с этим специалистов, глубоко погруженных в эту сферу и самоотверженно защищающих фотографическое наследие от утраты, неоправданно мало.

И здесь главный парадокс в том, что именно фотодокументы являются одним из самых уязвимых объектов хранения и самых непредсказуемых предметов реставрации со сложной физико-химической структурой, имеющей ограниченный срок существования. Чем быстрее будут приняты меры по выявлению фотографических объектов в коллекциях музеев, архивов, библиотек и чем серьезнее будет отношение к собственным семейным фотографическим коллекциям, тем больше возможностей появится для сохранения одного из самых достоверных визуальных источников информации о прошлом.

Для одних фотография — это память, для других — страсть, еще для кого-то — искусство и вдохновение. Но чем бы фотография ни являлась для каждого из нас, она безусловно достойна пристального внимания, должного обращения и заботы.

Фотография, революционно ворвавшись в жизнь общества в первой половине XIX века, сразу стала одним из самых желанных объектов обладания, средством мгновенной фиксации реальности, идентификации, самовыражения и обязательным атрибутом изначально высшего сословия, а позже и представителей всего мирового сообщества независимо от классовой принадлежности.

В наши дни фотография представлена как в физическом, так и в виртуальном воплощении. Для каждого из видов предполагаются строгие правила и условия хранения. Это касается и электронных баз данных, и, безусловно, реальных архивов, на чем и сделаем акцент.

Главное правило при сохранении фотографических коллекций состоит в превентивной консервации. Именно соблюдение температурно-влажностного режима и определенных условий экспонирования, хранение столь уязвимых объектов в материалах надлежащего качества и бережное с ними обращение предоставляют шанс на то, что следующие поколения будут иметь возможность прикоснуться к прошлому в прямом смысле слова. В противном случае фотодокументы будут полностью или частично утрачены.

Ненадлежащие условия хранения приводят к появлению повреждений различного характера, некоторые из которых необратимы. Например, угасание изображения — дефект, нарушающий цельное визуальное восприятие памятника, — спровоцировано нарушением или несоблюдением перечисленных выше требований к условиям хранения.

Процессы внутренней химической деградации, незаметные глазу, происходят ежесекундно, последовательно разрушая цельность самого объекта. Именно поэтому первым шагом после выявления фотодокументов в коллекциях является создание для них грамотных условий хранения, иначе даже реставрационные действия не спасут от гибели фотографические архивы, если их вновь разместить в прежней неблагоприятной среде.

Следующей необходимой для сохранения фотографического наследия стадией является реставрация. Она помогает устранить уже имеющиеся повреждения и предотвратить появление новых, тем самым продлив историю бытования каждого уникального объекта. Чем оперативнее будут проведены реставрационные действия, приняты консервационные меры и соблюдены правила хранения, тем больше шансов сберечь фотографию как физический объект. Фотографии после реставрации лучше поддаются цифровой обработке.

При работе с фотодокументами реставратор должен придерживаться строгих практических и аналитических правил, а также следовать этическому кодексу, который помогает в определении действий в спорных ситуациях. В связи с тем, что фотография как физический объект представлена в многообразии техник печати, имеющих свои структурные особенности, которые прежде всего должны учитываться при определении реставрационного маршрута, главным навыком реставратора является способность к идентификации фотографических процессов. То, что является спасением для одного объекта, в случае неграмотного определения природы документа может привести к полной или частичной утрате изображения.

Фотографические процессы можно рассматривать как в хронологическом порядке, так и опираясь на следующие характеристики, на которые делает акцент реставратор:
первичность изображения (негатив, позитив);

• структурный состав (одно-, двух-, трехслойные);
• светочувствительное вещество (серебряные, бессеребряные процессы печати);
• вещество, формирующее эмульсионный слой (альбумин, коллодион, желатин);
• способ получения изображения (видимая печать, химическая проявка изображения);
• способ оформления и материал-основа (фотографии на нестандартных основах — дагеротипы, амбротипы, ферротипы; на бумажной основе — оформленные на бланки, паспарту; на альтернативных материалах — дерево, ткань, камень и пр.);
• способ тиражирования (двухступенчатые фотографические процессы, фотомеханические процессы).
• Путь реставрационных действий также зависит от характера повреждений, которые подразделяются на поверхностные, механические, химические, биологические, мнимые.

Совокупность предварительно собранной информации о каждом объекте определяет индивидуальный, подходящий только ему способ взаимодействия. Любое же ненадлежащие и необдуманное воздействие на фотографию может привести к ее невосполнимой утрате.

Таким образом, фотодокументы, помимо сложной физико-химической структуры и уязвимости перед временем, как никакой другой медиум, по доказанным фактам и многолетнему личному опыту взаимодействия с ними, имеют определенную метафизическую составляющую. Именно по­этому при реставрации фотографических объектов иногда происходят необъяснимые вещи и фотография раскрывается в процессе ее создания, реставрации, изучения и коллекционирования.

Далее приводятся примеры фотографий, которые сами указали на необходимость изменения хода реставрации, а в завершении каждого описания обозначен новый вектор исторической атрибуции.

Портрет двух женщин. Фотография 1936 года из семейного архива

Фотография поступила на реставрацию с классическими повреждениями. Но во время спланированных реставрационных действий пришлось кардинально изменить ход работ, приостановив процесс, так как после удаления слоя бумаги обнаружилась фотографическая эмульсия от другого объекта. При рассмотрении фотографии на просвет выявилось слабочитаемое изображение лица плачущего ребенка.

Таким образом, возникла довольно сложная задача — спасти обе фотографии. Проблема заключалась в том, что эмульсионный слой на верхнем отпечатке был сильно ослаблен, а вторая фотография, находящаяся под ней, автоматически оказалась с утонченной бумажной основой и практически полностью оголенной эмульсией. Для решения проблемы пришлось действовать в несколько этапов, адаптировав в процессе новые методы работы. В результате реставрационных действий удалось спасти не один, а два объекта. Заказчику же предстоит провести дополнительное исследование на предмет атрибуции личности плачущего ребенка.

Коллодионные отпечатки из коллекции Артема Классена

«Можно ли пополнить коллекцию, не прибегая к новым покупкам?» Это слова заказчика, обратившегося ко мне с просьбой разгадать тайну двух фотографий из его личной коллекции. При приобретении данных объектов он случайно обнаружил, что из-под фотографий видны незначительные бумажные края, возможно от других фотографических отпечатков.

Для справки: в XIX веке при дублировке отпечатков на бланки обычно использовали технологию, позволяющую прикатывать их очень плотно. Без наличия определенных механических повреждений и при отсутствии подступа по краям снять такие фотографии с декоративной основы практически невозможно. В противном случае во время реставрационных действий можно утратить обе фотографии.

Именно по этим причинам раздублировать данные объекты было очень рискованно. Визуальный осмотр и естественно-научные методы исследования указали на технику матовой коллодионной печати в обоих случаях. Как известно, именно коллодионные фотографии имеют очень тонкий эмульсионный слой, склонный к истиранию, поэтому любое механическое воздействие на них даже с внутренней стороны могло привести к его осыпи. Метод сухой травмирующей длительной раздублировки был исключен автоматически.

В результате реставрации в обоих случаях под внешними фотографиями обнаружены неожиданные находки. После проведения исторической атрибуции выяснено, что под фотографией столичного светописца А. Григорьева, запечатлевшего неизвестного господина с шейной медалью «За усердие» на Станиславской ленте (1905–1913 годы), скрывался студент Горного института, а под портретом студента Института гражданских инженеров императора Николая I работы фотографа М. Рубанчика (Керчь, 1900-е годы) обнаружен портрет неизвестной женщины, полностью исцарапанный острым предметом.

Получается, что более 100 лет одна фотография была наклеена поверх другой непосредственно в фотографическом ателье. И раз пример такого оформления встретился абсолютно в разных городах, можно сделать вывод о том, что это была достаточно распространенная практика. Неизвестно, сколько еще тайн скрывают фотографические бланки.

III. Фотографии из Алтайского государственного краеведческого музея, поступившие в лабораторию реставрации для составления документации на списание их из коллекции в связи с полной либо значительной потерей изображения вследствие пожара, произошедшего 6 февраля 2018 года на выставке «Армия. 100 лет истории. 1918–2018 гг.» в военно-историческом отделе музея

Так как представители музея даже не рассчитывали на какой-либо положительный результат, было решено пойти на профессиональный риск и попробовать поработать с данными объектами.

Несколько отпечатков, выполненных в технике бромсеребряной желатиновой печати, были пастозно покрыты копотью и напоминали «черные квадраты Малевича», поэтому о состоянии сохранности их изображения и эмульсионного слоя было невозможно судить, что очень усложняло составление методологии реставрации. Помимо видимых поверхностных загрязнений, фотографии были насквозь пропитаны запахом гари, который необходимо было ослабить или нейтрализовать.

Основная проблема заключалась в скорости удаления загрязнений: неравномерное воздействие влаги на ослабленную пожаром эмульсию могло спровоцировать деформацию фотографии, учитывая значительную толщину слоя сажи.

Несмотря на полное повреждение сажей лицевых сторон фотографий, оборотные их стороны остались нетронутыми копотью, но имели другие повреждения: пастозные следы клея по периметру. После удаления этих следов фотографии были дублированы на японскую бумагу.

Следующая фотография из этой коллекции была полностью лишена признаков наличия изображения, но и в этом случае приняты меры по ее спасению.

После длительного процесса механической очистки на некоторых участках стал проступать эмульсионный слой, несущий изображение, которое имело множественные как механические, так и химические утраты, образовавшиеся под воздействием высоких температур и пастозного лежащего на поверхности расплавленного пластика. Сначала были удалены поверхностные загрязнения, затем следы распада веществ из структуры методом удаленного увлажнения с постоянной заменой фильтровальной бумаги. Самым продолжительным стал этап художественного восполнения утрат.

Далее проведена работа над фотографиями, сдублированными на паспарту, которые стали главными жертвами воздействия высоких температур и влаги, в результате чего, помимо иных пастозных поверхностных загрязнений, на отпечатках и паспарту образовался неравномерный слой от расплавленного пластика, что делало изображение слабо читаемым. Значительная часть бумаги на подложке повреждена или полностью утрачена. Картон-основа сильно деформирован. Эмульсионный слой на обеих фотографиях крайне ослаблен, на некоторых участках полностью утрачен. Изображения претерпели химическую трансформацию, поменяв цвет от черно-белого в сторону охристо-коричневого. В местах отслаивания смолы наблюдались светлые пятна — химические ожоги эмульсии, полученные под воздействием высоких температур.

В данном случае в работе над обеими фотографиями были пройдены все этапы реставрационных мероприятий в классической последовательности. Профессиональный риск вновь оказался оправданным. В результате удалось спасти несколько уникальных фотографических объектов и вернуть их в постоянную коллекцию музея.

Дагеротип из коллекции Артема Классена

Дагеротип — самый ранний коммерчески успешный фотографический способ получения изображения второй трети XIX века, которое формируется в ртутной амальгаме тончайшего слоя отполированного до зеркального блеска серебра, нанесенного на медную пластину.

Следует отметить, что о процессе химической реставрации дагеротипов существуют разные мнения, основанные на достаточно убедительных доводах. Но в данном случае терять было практически нечего, так как изображение было подвержено значительному окислению, которое активизировалось по причине полной разгерметизации защитной рамы, точнее полного ее отсутствия.

Перед всеми манипуляциями объект был научно исследован и зафиксирован в различных световых спектрах для большего анализа повреждений и возможности дальнейшего мониторинга состояния сохранности. Сам процесс реставрации проведен в строгом соответствии с инструкцией, которая разработана признанным на международном уровне великим ученым, посвятившим всю свою жизнь изучению именно дагеротипических пластин, Нонной Гарбар.

Да, это сложный многоступенчатый химический процесс… Да, это большой риск… Но риск в фотографии, как правило, сопряжен с магией, которая и случилась при работе с этим уникальным объектом.

После проведения целой цепочки реставрационных действий можно рассмотреть теперь то, что портретируемый был невероятным модником, о чем свидетельствует орнамент на его чудом вновь явившимся взору брюкам, которые до реставрации были полностью перекрыты окислительным ореолом. А что уж говорить про гвоздики на спинке стула… Дагеротипия всегда отличалась невероятной детализацией и четкостью изображения. По завершении всех spa-процедур, обеспечивших мгновенный эффект, портрет был помещен в герметичную консервационную упаковку, выполненную из архивных материалов.

Автором этого дагеротипа является фотограф Мартин Абади (Martin Abadie), что, безусловно, является исторической сенсацией.