В коллекции Государственного Эрмитажа хранятся уникальные мемориальные вещи членов императорской фамилии, причем некоторые даже сегодня остаются малоизученными...

В 2025 году завершена реставрация необычного предмета, который ранее не вводился в научный оборот. Он представляет собой акварельное изображение пейзажа с небольшим водопадом, заключенное под стеклом в деревянную раму. Однако при приближении зрителя картина постепенно «оживает», становится объемной. Секрет фокуса гениален и прост: хотя пейзаж написан красками на картоне, некоторые детали исполнены из коры дерева, а на переднем плане к бумажному фону приклеены засушенные растения и мох!

Такие необычные пейзажи-обманки в научной литературе именуются рельефными панно, объемными картинами, 3D-панно, диорамами и др. Западные специалисты употребляют термины «framed diorama» (диорама в раме) и реже «bavelaartje» (по имени мастера Корнелиуса Бавелаара).

Самобытный предмет, несомненно, интересен как образец «живой картины», но еще большее внимание привлекает приклеенная к оборотной стороне бумажная этикетка с дореволюционной надписью чернилами: «Принцессы Софiи Доротеи Вюртембергской». Это было имя, полученное при рождении Марией Федоровной, супругой Павла I, которое она сменила, приняв православие.

Вероятно, картина была частью ее приданого, привезенного в Россию перед замужеством в 1776 году. Однако такая версия не подтвердилась: в центре пейзажа нарисован прямоугольный каменный памятник с сентиментальным посланием на французском языке. Надпись гласит, что «здесь самая нежная из матерей связала одиннадцать детей» и посвятила свой век любви и счастью. Автор строк призывает путника: «Если любишь своих детей, побудь здесь несколько мгновений, и ты полюбишь их еще больше». А внизу начертано: 1 августа 1782 года.

Дата в тексте опровергает принадлежность диорамы к приданому Марии Федоровны, однако позволяет связать эту картину со знаменитым путешествием графа и графини du Nord — именно под такими псевдонимами совершили свое европейское турне наследник российского престола Павел Петрович и его супруга.

Поездка была задумана Екатериной II, которая велела «не щадить денег»¹ в ходе турне. Путешествие началось в сентябре 1781 года, когда Императорские Высочества под именами графа и графини Северных отправились из Царского Села в европейские страны, где были почетными гостями у монарших особ².

21 июля 1782 года (по старому стилю) чета на месяц остановилась во французском городе Монбельяре: замок и летняя резиденция Этюп были местами пребывания матери великой княгини Марии Федоровны — принцессы Фридерики Софии Доротеи Бранденбург-Шведской, супруги герцога Фридриха Евгения Вюртембергского.

Павел Петрович, находясь в уютной домашней обстановке без особых придворных условностей, писал графу Н.П. Румянцеву: «Мы уже восемь дней живем в семейном своем кругу. Это совсем новое для меня чувство, тем более сладкое, что оно имеет своим источником сердце, а не ум».

Сохранившиеся документы пока не дают точного ответа, что именно происходило 1 августа 1782 года в Монбельяре и какое событие увековечено на картине из собрания Эрмитажа. Однако вполне вероятно, что диорама была изготовлена непосредственно самой Марией Федоровной, любившей собственноручно исполнять интересные изделия в разных техниках³.

Безусловно, картина с трогательной надписью создавалась как сентиментальный сувенир на память о пребывании в родовом замке. Возможно, на диораме изображено конкретное место в Монбельяре, как-то связанное с принцессой, или символический пейзаж, посвященный встрече с матерью: предположительно, под упоминаемой женщиной, подарившей жизнь одиннадцати детям, подразумевается мать Марии Федоровны Фридерика София⁴.

Сделанные своими руками объемные картины были чрезвычайно популярны во второй половине XVIII — начале XIX столетий: с одной стороны, они являлись образцом дамского рукоделия, с другой — необычными памятными сувенирами.

Диорама хранилась в Павловске, главной резиденции Павла I и Марии Федоровны, а затем вошла с состав Кладовой фарфора Императорского Эрмитажа. В силу различных причин и неудовлетворительного состояния необычная картина долгие годы досконально не изучалась...

Наконец, в 2023 году мемориальная вещь передана в Лабораторию научной реставрации предметов из органических материалов Государственного Эрмитажа. Задачей специалистов было не только привести предмет в стабильное экспозиционное состояние, но и создать из обрамления — рамы, стекла и паспарту — защитный бокс, который в будущем позволит сохранить памятник и его хрупкие детали из ломкого мха и сухих растений.

К началу работ поверхность картины была покрыта загрязнениями, скрывающими цветовое решение. Несколько фрагментов сухих растений лежали отдельно на фоне, а через стекло по диагонали проходила сквозная трещина. На раме разошлись соединительные швы, на всей ее поверхности присутствовали мелкие утраты красочного слоя. По периметру овала фиксирующего слоя бумаги на оборотной стороне были разрывы, через которые попадали загрязнения. Чтобы надписи на оборотной стороне картона диорамы были видны, фиксирующий слой бумаги наклеили только по краю, оставив в центре прямоугольное окно.

Прежде чем начать реставрацию лицевой стороны объемного пейзажа, был демонтирован фиксирующий слой бумаги на оборотной стороне.

Для того чтобы продумать все детали и материалы монтировки, специалисты обратились к коллегам из Лаборатории научной реставрации графики Государственного Эрмитажа, имеющим обширный опыт монтировки графических предметов⁵. Весь слой бумаги на оборотной стороне был в разрывах и не выполнял своих нагрузочных функций, поэтому было решено заменить его новым, бескислотным картоном. Все наклейки и надписи, важные для научных исследований предмета, перенесли на оборотную сторону картона диорамы. Внутреннее окно в новом паспарту вырезали, повторив форму и размер окна оригинального обрамляющего слоя бумаги. От попадания пыли его закрыли прозрачным реставрационным материалом. Старый слой обрамляющей бумаги решили хранить отдельно в защитном конверте (инкапсулирован).

Консервация диорамы заключалась в подклейке лежащих отдельно фрагментов сухих растений и в удалении загрязнений. Найти прежние места для сухоцветов удалось по сохранившимся следам клея. Подклейка фрагментов — это воссоздание целостности предмета. Загрязнения же удаляются не только потому, что они скрывают цвет и нюансы живописи, но и потому, что они являются средой обитания микроорганизмов. С поверхности водорастворимого красочного слоя загрязнения удалялись всухую.

Во время работы с лицевой стороной диорамы установлено, что при ее создании применялись только болотные растения: два вида мха — олений и сфагнум, листья багульника и папоротника, а также ветки плауна и ягода клюквы.

В рамках консервационной части необходимо было заменить старое стекло с трещиной. Выбирая материал, на этапе обсуждения деталей обрамляющей конструкции, реставрационная комиссия столкнулась с вопросом: какое стекло использовать. Современное музейное пластиковое стекло отличается толщиной и цветом, оно незаметно. В данном случае нужно было учитывать, что владелец смотрел на диораму через толстое, слегка зеленоватое стекло, оно было видимым и не просто заметным, а вносило ощущение барьера, преграды. При замене стекла современным это впечатление было бы утрачено. Было решено заменить стекло наиболее приближенным по толщине и оттенку к оригинальному. Две части расколовшегося демонтированного стекла были сохранены.

Кроме того, проведена полная реставрация деревянной профилированной рамы черного цвета с золотым кантом. Внутреннее окно рамы повторяет неровные изгибы картона диорамы, а значит, рама оригинальная. Разошедшиеся деревянные детали рамы были подклеены, позолота укреплена, удалены загрязнения с поверхности позолоты и красочного слоя, выполнены тонировки в местах утрат красочного слоя до грунта. Рама покрыта слоем защитного лака.

Казалось бы, консервационные процессы закончены, осталось вставить пейзаж в раму под стекло. Однако стало очевидно: объемные растения и кора будут касаться стекла, что в будущем может привести к новым разрушениям хрупких частей диорамы. Необходимо было собрать особую конструкцию внутри обрамления. Для этого установлены специальные «лапки» — детали, позволяющие создать расстояние между объемными частями диорамы и стеклом. Чтобы зритель их не видел, «лапки» были изготовлены размером, не превышающим борт рамы.

Последний этап работ — соединение всех отреставрированных и восстановленных частей предмета. Стекло было приклеено к раме. Диорама помещена в окно рамы с пятью «лапками», создающими дистанцию до стекла. На оборотную сторону диорамы помещен слой прозрачного реставрационного материала, затем к поверхности рамы по ее периметру приклеено паспарту. Целость памятника восстановлена. Пейзаж и рама стали четче, ярче и контрастней. Паспарту на оборотной стороне фиксирует предмет и оставляет видимым надписи, которые в будущем могут быть расшифрованы другими исследователями.

Реставрация диорамы позволила изучить материалы и технику ее изготовления, привести картину в экспозиционный вид — и в 2025 году «живой пейзаж» вновь заиграл свежими красками.

Несмотря на то что многие обстоятельства создания картины пока не установлены, нет сомнений: уникальная мемория, которая впервые вводится в научный оборот, еще раскроет неизвестные ранее факты из биографии императрицы Марии Федоровны.