Пензенский литературный музей получил в дар фотографию Александра Блока с его автографом: дарственной надписью Любови Александровне Дельмас. Она хранилась в семье потомственных пензенских музыкантов. Передал реликвию в дар музею Борис Алексеевич Тишулин, нашедший фотографию при разборе семейного архива.

Пенза не относится к числу блоковских мест. В наших краях находились имения Бекетовых, старинных пензенских землевладельцев, предков поэта по материнской линии1. Пребывание десятилетним мальчиком в Пензенской губернии в имении двоюродного деда Ал. Н. Бекетова Урлейка (ныне Кондольского р-на Пензенской обл.), где сейчас уже ничто не напоминает об усадебном прошлом, никак не отразилось в творчестве А.А. Блока. Но именно в Пензе, спустя более ста лет, отыскалась драгоценная фотография Блока, подаренная им Л.А. Дельмас, о существовании которой знали все блоковеды, но никто ее не видел. Была известна только фотокопия с нее, на которой рукой Дельмас скопирована надпись А.А. Блока. Она хранится в рукописном отделе Российской национальной библиотеки (РНБ) в Петербурге2.

Фотопортрет А.А. Блока сделан петербургским фотографом Д. Здобновым (СПб., Невский проспект, 10) в 1907 году. Фотокарточка представляет собой оригинальный серебряно-желатиновый (бромсеребряный) отпечаток, техника соответствует времени ее создания. Известны здобновские фотографии поэта разных лет3. В 1907 году им было выполнено несколько портретов А.А. Блока: в сюртуке и белой рубашке со стоячим воротником, с галстуком, завязанным бантом (как на нашем фото); в темной блузе с белым отложным воротником. Есть карточки как на фирменном паспарту фотографического заведения, так и без него, как наша. Сравнение почерка на подаренной фотографии с известными инскриптами Блока не оставляет сомнений в том, что надписи на фото принадлежат поэту4. Надписи сделаны черной тушью, пером, с особым нажимом, так как писать на фотоэмульсии трудно. На лицевой стороне сверху: «Таинственной Карменъ Любови Александровне Дельмасъ». Внизу: «Александръ Блокъ». На обороте: «Если бы Вы позволили написать на этой стороне, я бы еще прибавилъ».

Можно предположить, что поэт долго выбирал фотографию для подарка и обдумывал надпись на ней.

В письме к Л.А. Дельмас от 23.06.1914 из Шахматова А.А. Блок упоминает о своих фотопортретах: «Портретов я еще не пошлю, чтобы написать что-нибудь не зря. Вы выбрали как раз те, которые я признаю, остальные мне тоже не нравятся. Очень жаль только, что они давно сняты и относятся к другому времени"5. А в более раннем письме к ней же от 14.02.1914 есть слова, перекликающиеся с теми, что на фотографии: «Кажется, Ваша Кармен — совершенно особенная, очень таинственная"6. По записным книжкам, дневникам, письмам Блока, воспоминаниям Л.А. Дельмас можно восстановить историю их романа7.

Любовь Александровна Дельмас (1884−1969) — оперная певица, возлюбленная и муза поэта. А.А. Блок увидел ее осенью 1913 года в роли Кармен в спектакле петербургского Театра музыкальной драмы. Их личная встреча произошла 28 марта 1914 года. К этому времени Блок уже почти закончил цикл лирических стихотворений «Кармен», посвященный Л.А. Дельмас.

В конце жизни Любовь Александровна передала в рукописный отдел РНБ документы своего мужа, известного певца, профессора ленинградской консерватории П.З. Андреева, и некоторые свои документы, среди них и уже упоминавшуюся фотокопию с портрета А.А. Блока с переписанной ею дарственной надписью «Таинственной Кармен…». В ней есть отличия от оригинала: 1) на копии указаны инициалы певицы, а в оригинале — полностью имя и отчество; 2) указан год (1914), а в оригинале его нет; 3) надпись скопирована по новой орфографии. Значит, она переписывалась уже в советское время, и нормы советской орфографии успели стать привычными. И самое главное: на фотокопии не воспроизведена надпись с оборотной стороны оригинальной фотографии. Она не была ранее известна блоковедам. Видимо, Любовь Александровна скопировала дарственную по памяти для себя, забыв об обороте.

Каким образом и когда попала эта фотография в семейный архив Тишулиных, потомственных пензенских музыкантов? Можно предположить следующую историю.

От дарителя фото Б.А. Тишулина известно, что фотография находилась в одном из альбомов, принадлежавших сестре его матери, Антонине Васильевне Лукьянчиковой, в замужестве Потехиной (1910, Ташкент — 1984, Пенза). Как видно из составленной ею автобиографии, в 1936—1941 годах она обучалась в Ленинградской консерватории на фортепианном отделении, в классе проф. Н.Н. Поздняковской (1889−1981). По семейным воспоминаниям, она была любимой ученицей Натальи Николаевны. Начавшаяся Великая Отечественная война не позволила ей закончить обучение (она смогла завершить его заочно только в 1969 году). Антонина Васильевна была вывезена из блокадного Ленинграда 28 февраля 1942 года в тяжелом состоянии, ее муж погиб, защищая Ленинград, и дальнейшая ее жизнь прошла в Пензе, у родственников. Она одна из старейших преподавателей музыкальной школы № 1 и музыкального училища (им в 2017 году исполнилось 135 лет), закладывавших основы известной в музыкальной среде «пензенской школы». Фотография Блока с дарственной надписью Л.А. Дельмас попала к ней, скорее всего, в студенческие годы. Она не могла быть подарена ей в 1968—1969 годах, когда Потехина заканчивала обучение в консерватории на заочном отделении, так как Л.А. Дельмас передала документы в ОР РНБ в 1964—1965 годах, и там была уже фотокопия со скопированной надписью. Возможно, фотография попала к Антонине Васильевне от Н.Н. Поздняковской, которой подарила ее сама Любовь Александровна. Поздняковская на пять лет моложе Л.А. Дельмас. Обе они выпускницы Петербургской консерватории и работали в консерватории в одно и то же время: Н.Н. Поздняковская — в 1926—1944, 1964−1981 годах, а Л.А. Дельмас с 1933 года состояла преподавателем пения музыкального училища при консерватории, затем ассистентом кафедры сольного пения, в 1940 году утверждена в должности доцента. Обе много концертировали, в том числе и в блокадном Ленинграде. А может быть, портрет А.А. Блока с дарственной надписью подарен юному концертмейстеру А.В. Лукьянчиковой самой Л.А. Дельмас при каких-либо совместных концертах студентов вокального и фортепианного отделений, учеников Дельмас и Поздняковской, и возникшем при этом знакомстве и общении. Важно отметить, что попала блоковская фотография в хорошие руки: Антонина Васильевна вывезла реликвию из блокадного Ленинграда и хранила всю свою жизнь.

Примечания

1 См.: Енишерлов В.П. «Семья моей матери…» // Прометей: историко-биографический альманах. Т. 13. М.: Мол. гвардия, 1983; Он же. «Жизнь без начала и конца…» // Наше наследие. 2005. № 75−76.

2 ОР РНБ.Ф. 1056. Оп. 1. Ед. хр. 463.

3 См., например: Каталог изобразительного фонда А.А. Блока / Сост. Н.Кайдалова. М.: ГЛМ, 1985.

4 Дарственные надписи Блока на книгах и фотографиях // Лит. наследство. Т. 92: Александр Блок. Новые материалы и исследования. Кн. 3. М.: Наука, 1982. С. 5−152; конкретно о Л.А. Дельмас: С. 64−67.

5 Письма Блока к Л.А. Дельмас / Подготовка текста и комм. И.А. Фащевской // Звезда. 1970. № 11. С. 197.

6 Блок А.А. Собрание сочинений в 8 томах. Т. 8: Письма. М., Л.: Худ. лит., 1963. С. 434.

7 См.: Блок А.А. Записные книжки. 1901−1920 / Сост., подготовка текста, предисл., примеч. В.Н. Орлова. М.: Худ. лит., 1965; Горелов А.Е. Гроза над соловьиным садом: Александр Блок. Л.: Сов. писатель, 1970; Он же. Высокое назначение поэта // Звезда. 1970. № 11. С. 177−189; Письма Блока к Л.А. Дельмас / Подготовка текста и комм. И.А. Фащевской // Там же. С. 190−201; Дельмас Л.А. «Мой голос для тебя…» // Аврора. 1971. № 1. С. 66−69; Горелов А.Е. Александр Блок и его Кармен // Аврора. 1971. № 1. С. 66−72; Блок А.А. Дневники / Подготовка текста, вступ. ст., примеч. А.Л. Гришунина. М.: Сов. Россия, 1989.