• Условия подписки на журнал
    «Наше наследие»

    Период Номеров Цена
    с января 2025
    по декабрь 2025
    номеров
    4
    от 3 880 руб. Подписаться

    Общие положения:

    • Подписка на ежеквартальный журнал в 2025 году включает в себя четыре номера: № 1, № 2, № 3 и № 4.
    • Номера журнала выпускаются ежеквартально.
    • Доставка включена в стоимость подписки.
    • При оформлении подписки вы можете указать желаемое количество комплектов журнала.
    • Подписка оформляется при 100% предоплате.
    • Общая стоимость одного комплекта подписки на 2025 года (№№ 1-4) составляет 3 880 руб.

    Способы доставки

    Доставка осуществляется Почтой России.
    Журнал можно получить в почтовом отделении заказным письмом с извещением.

    Обратите внимание:

    • доставка журнала осуществляется через «Почту России»,
    • журналы хранятся в почтовом отделении 30 дней с момента поступления в отделение,
    • стоимость повторной доставки журнала при неправильно указанном адресе, пропуске сроков получения в отделении и другим причинам, не связанным с редакцией — 500 руб.

    Стоимость доставки

    Журнал «Наше наследие» рассылается по подписке только на территории Российской Федерации. Доставка по России через «Почту России» включена в стоимость подписки.

    Сроки доставки 2025

    Доставка журналов в почтовое отделение и до востребования:

    • № № 1-2 (январь-апрель): 10-20 мая 2025,
    • № 3 (август): 10-20 сентября 2025,
    • № 4 (ноябрь): 10-20 декабря 2025.

    Все вышедшие к моменту оформления подписки номера будут доставлены вам в течение двух недель.

    Обратная связь

    По всем вопросам: изменение адреса доставки, продление срока подписки и всем иным обращайтесь по адресу delivery@nn.media.

    Оформить подписку
  • Для отправки вам журнала Почтой России заполните следующую форму:

    Итого:4000руб.
    @

Ожидайте завершения валидации данных...

Журнал «Наше наследие», № 93-94, 2010

Коллекция, связующая времена

Когда мы используем выражение «традиционное искусство», то невольно противопоставляем эту изобразительную культуру всякого рода новациям. На терминологическом уровне, то есть почти «автоматом», любые станковые произведения (то есть живопись и графика в их привычном понимании) выводятся за рамки «современного искусства», contemporary art. Можно долго рассуждать о том, почему так вышло, но важнее все-таки понимать, что термины не всегда адеква

Художник жизни

«Восьмидесятые годы позапрошлого века казались и должны были казаться современникам эпохой литературного оскудения и упадка», — писал некогда замечательный исследователь Б. Эйхенбаум. В самом деле: умер Тургенев, умер Достоевский, умер Островский, умирал Салтыков-Щедрин. Один Лев Толстой был жив и «всё делал за всех», но его одинокий, уже надрывный старческий голос только усиливал ощущение образовавшейся пустоты. Нужна была новая литерат

Сверяясь с собственным пульсом

Выразить богатство натуры с помощью «бедных», то есть не избыточных художественных средств — эта способность дается далеко не каждому автору. Более того, тут многое зависит не только от природных способностей, но и от типа изобразительной культуры, превалирующего в тот или иной исторический период. Если, допустим, у публики в чести барочные излишества или, напротив, лаконичные формулы геометрического минимализма, то художники, работающие с натурными мотивами,

Византийские святыни и драгоценности московских государей

Понятие «драгоценности», соотносимое в наши дни чаще с ювелирными украшениями, в культуре Средневековья было более широким. Не только золото и серебро, но и эмали, шелк, золоченая бронза, придавая предметам культа драгоценный облик, овеществляли и земную власть, и божественную силу. Красота и ценность материалов, художественное мастерство их обработки помогали воспринимать духовную сущность христианских святынь, которую человек Средневековья также относил к категор

Независимо от времени и обстоятельств

Художник Борис Кочейшвили видит главной своей задачей «соединить барокко и конструктивизм». Эта идея воплощается мастером как на уровне выбора сюжетов и форм, так и в работе с пространством и пластикой. В его композициях пространство вырастает из соединения формального, выстроенного, лаконичного, будто иконного, — с натурным, чувственным, по-сезанновски тщательно изученным пространством пейзажа. Та же двойственная природа и у пластики художника — четкий

Оглавление журнала