В апреле 2005 года Русский музей, а вместе с ним и все ценители русского искусства отметят знаменательную дату — 110-летие подписания Николаем II Именного Высочайшего Указа за № 420 «Об учреждении особого установления под названием “Русского Музея Императора Александра III” и о предоставлении для сей цели приобретенного в казну Михайловского Дворца со всеми принадлежащими к нему флигелями, службами и садом».

Многообразный мир русского искусства и новые представления о роли музея в современном обществе предопределяют бурное расширение музейного пространства. Первоначальное, как сказано в императорском указе, «здание значительных размеров» — Михайловский дворец, давно не может вместить все «выдающиеся произведения русской живописи и ваяния». Сегодня комплекс дворцов и садов Русского музея не только крупнейший центр искусства мирового уровня, но и важная составляющая архитектурного ансамбля исторического центра Санкт-Петербурга — памятника Всемирного наследия ЮНЕСКО.

О реставрации и музеефикации недвижимых памятников культурного наследия, проводимых Русским музеем в течение последних лет, с директором музея Владимиром Александровичем Гусевым беседовал Сергей Леонов.

С.Б. Леонов: У Русского музея Императора Александра III не было специально построенного для этой цели «музейного» здания. Как тогда решалась эта проблема?

В.А. Гусев: Указ о создании музея Николай II издал вскоре после восшествия на престол в память о своем отце. Для устройства музея с мемориальной экспозицией, посвященной «жизни и Царственным трудам» Александра III, и художественного отдела русского искусства был предоставлен приобретенный в казну у наследников Михайловский дворец.

Приспособлением здания дворца Русский музей занимается столько же, сколько существует. Ведь Карл Росси строил этот дворец в 1819–1823 годах как великокняжескую резиденцию для Михаила, младшего сына Павла I.

Почти три года велась архитектором В.Ф. Свиньиным перестройка интерьеров дворца для нового использования.

К моменту открытия Русского музея его собрание включало 445 живописных работ, 111 произведений скульптуры, 981 графический лист (рисунки, гравюры и акварели), а также около 5 000 памятников старины, составивших коллекцию христианских древностей (иконы и изделия декоративно-прикладного искусства древней Руси).

7 (19) марта 1898 года музей был торжественно открыт для посетителей.

СЛ.: С увеличением коллекции потребовались новые помещения?

В.А.: Это происходило довольно быстро. Так за первые десять лет существования музея его собрание возросло почти вдвое. В 1914–1916 годах рядом со служебным флигелем Росси по проекту Л.Н. Бенуа и С.О. Овсянникова был построен выставочный павильон Академии Художеств, позднее включенный с состав музея и получивший наименования корпуса Бенуа.

СЛ.: Как сказались на судьбе музея бурные социально-политические потрясения конца XX века?

В.А.: Несмотря на огромные проблемы переходного периода, можно уверенно сказать, что Русский музей оказался нужен новой России!

В 1988 году, с передачи Русскому музею Строгановского дворца, начался новый этап его развития — формирование современного музейного комплекса. В 1991 году состоялась передача Мраморного дворца и первых помещений в Михайловском (Инженерном) замке. В 1994 году здание Михайловского замка полностью перешло в ведение Русского музея. В 2001 году принято решение о передаче павильонов-кордегардий ансамбля Михайловского замка.

СЛ.: Неотъемлемая часть ансамблей дворцов — сады и парки. На чьем сейчас они попечении?

В.А.: Под управлением музея теперь находятся не только памятники зодчества, но и выдающиеся объекты садово-паркового искусства: с 1998 года Михайловский сад с павильоном-пристанью Росси и Инженерный сад, с 2002 года Летний сад и дворец-музей Петра I. В музее созданы специальные ландшафтные службы.

СЛ.: Почему здания-памятники изымались у прежних пользователей, в каком состоянии они перешли музею?

В.А.: Все объекты, переданные Государственному Русскому музею с 1988 года, находились в аварийном или неудовлетворительном техническом состоянии, имели многочисленные утраты декора, оборудования. Прежнее их использование мало соответствовало их историко-культурной и художественной значимости, никак не способствовало их сохранению. Музейное предназначение, на мой взгляд, не единственная, но одна из самых реальных возможностей сохранения таких памятников. К тому же они становятся доступны посетителям, включаются в культурный обиход. Дворцы и сады Русского музея сами по себе великолепные объекты музейного показа, они в зримой форме представляют страницы российской истории XVIII — начала XX веков, быт императорского двора, великокняжеских и аристократических семейств, являются плодом вдохновения и искусства многих поколений архитекторов, художников, краснодеревщиков, паркетчиков, кузнецов, стеклодувов … и их соавторов — замечательных петербургских реставраторов.

СЛ.: Какие приоритеты существуют при определении необходимых работ на объектах Русского музея?

В.А.: Масштабные работы по реставрации, реконструкции, благоустройству дворцов и садов Русского музея — элемент градостроительного плана регенерации центра города. В ходе подготовки города к 300-летнему юбилею было сделано немало, и не только по реставрации. Состав, объем и последовательность работ на памятниках архитектуры и садово-паркового искусства, с одной стороны, определяются задачами их возрождения в соответствии с требованиями и рекомендациями охраны памятников, с другой, тесно увязаны с последующей музеефикацией. Для координации работ нами разработана, и последовательно реализуется долгосрочная программа (с 1988 по 2008 год) «Возрождение». Некоторые проекты ведутся по городским инвестиционным программам.

СЛ.: Какие задачи решает программа «Возрождение»?

В.А.: В программе мы наметили необходимые работы и определили средства для их выполнения по следующим направлениям: реставрация дворцов и садов; обеспечение безопасности и надежности хранения коллекций; создание системы доступности фондов музея и приобщение молодежи к миру искусства; развитие современных информационных технологий; оснащение музея новейшим оборудованием и формирование стабильной экономической деятельности.

СЛ.: Какие работы запланированы в главном здании музея — Михайловском дворце и на прилегающей к нему территории?

В.А.: Автор ансамбля и строитель Михайловского дворца — великий зодчий Карл Росси продумывал и прорабатывал в эскизах буквально все: от решения градостроительной задачи до прорисовки узоров наборного паркета, от чугунной решетки с излюбленной им военной арматурой в убранстве ворот до планировки парка. Внешний вид дворца сохранился до наших дней практически без изменений. А из интерьеров — лишь Главный вестибюль и Белый зал могут дать полное представление о таланте архитектора, о его первоначальном замысле и былом великолепии великокняжеских покоев. Оба они — подлинные шедевры искусства классического интерьера.

Исходя из этого, наша задача заключается в поддержании всего классицистического архитектурного ансамбля в достойном виде, в реставрации фасадов и интерьеров дворца с восполнением утрат элементов декора; ликвидации последствий естественного старения конструктивных элементов — фундаментов, стен, перекрытий, кровли и т.д.; обновлении всей системы инженерного и технологического оборудования. Многие из намеченных работ уже осуществлены.

СЛ.: А что намечается сделать до 2008 года?

В.А.: Наши планы на ближайшее время включают завершение реставрации Белого зала и Домовой церкви, ремонт фасадов корпуса Бенуа, перекрытие световых (внутренних) двориков, строительство подземного вестибюля, оборудование открытых фондов фарфора и стекла, оборудование экспозиционных и фондовых помещений системой поддержания искусственного микроклимата.

СЛ.: Что представляла собой в прошлом территория между Михайловским дворцом и рекой Мойкой?

В.А.: В конце XVII века, еще до основания города, здесь было поместье и охотничьи угодья. По указанию Петра I архитектор Ж.Б. Леблон выполнил проект масштабной дворцово-парковой композиции, состоящей из трех летних садов и большого луга. Первый и второй Летние сады — на месте сегодняшнего Летнего сада. Третий Летний сад — при дворце Екатерины I (на месте садового павильона Росси). Нынешний Михайловский сад располагается на части территории Третьего Летнего сада или, как его еще называли, Шведского сада. В первой четверти XVIII века сад имел строго регулярную планировку, партер с бассейном и пирамидально постриженными пихтами; в прямоугольных боскетах были высажены вишни, окаймленные кустами смородины, имелись обширные плантации крыжовника, к дворцу — «Золотым хоромам» вели каштановые аллеи.

В связи с началом в 1800 году строительства Михайловского замка производилась и перепланировка прилегающего участка. Окончательный проект, выполненный архитектором А.А. Менеласом духе «английского» ландшафтного сада и утвержденный в 1822 году, включал, однако, и сохранение регулярной планировки отдельных участков.

Создавая градостроительный ансамбль Михайловского дворца, К.И. Росси на месте Церковного канала проложил Садовую улицу до Марсова поля, тем самым определив восточную границу дворцового сада. В 1902 году был засыпан и восточный пруд. В связи с возведением на берегу Екатерининского канала Храма Воскресения Христова на месте гибели Александра II, территория сада была значительно сокращена с запада.

В советский период «бывший» Михайловский сад приобрел новые черты: эстрадную и детскую площадки — атрибуты «парка культуры и отдыха», и соответствующее эпохе название — «имени МОПРа». За долгие годы бытования в качестве объекта коммунального назначения сад медленно приходил в упадок и утрачивал свой исторический облик.

СЛ.: Как проходила работа по возвращению утраченного?

В.А.: Лишь в 2002 году специалисты Русского музея приступили к сложной работе по возрождению памятника садово-паркового искусства. За основу был взят план 1824 года, выполненный под руководством К. Росси его помощниками А.А. Минеласом и И.А. Ивановым.

Концепция проекта реставрации сада, разработанная архитекторами Государственного института архитектуры Санкт-Петербурга (ГИА), предусматривает сочетание сохранения регулярной планировки и пейзажного английского стиля. В саду общей площадью 8,72 га будет создана постоянная экспозиция русской скульптуры из фондов музея. Чтобы не подвергать опасности разрушения бесценные оригиналы, с них будут сняты слепки и отлиты точные копии из бронзы.

СЛ.: Ансамбль Михайловского (Инженерного) замка расположен в непосредственной близости от Михайловского дворца и сада. Вы не считаете их объединение в одном музейном комплексе предопределенным?

В.А.: Если и было в судьбе этих памятников множество прямых и скрытых взаимосвязей (общность наименования, семейной принадлежности, исторической территории и много другого), то это отнюдь не означает, что передача замка, да и его последующая реставрация происходили идиллически. Впрочем, и вся история замка-крепости окрашена в трагические цвета. В 1741–1745 годах по проекту архитектора Ф.-Б. Растрелли на территории обширного Третьего Летнего сада был построен Летний дворец для императрицы Елизаветы Петровны. В 1796 году, после вступления на престол Павла I, этот деревянный дворец был сломан, и на его месте началось строительство в камне.

Под руководством архитектора В. Бренна императорский дворец со служебными строениями был построен и декорирован в небывало короткий срок, с 1797-го по 1801 год. Замок получил свое название в честь св. Архангела Михаила, покровителя дома Романовых. Хотя работы еще не были закончены, Павел I горел нетерпением поселиться в этой цитадели, со всех сторон обнесенной оградой, окруженной бастионами и рвами с водой. Переезд императора во дворец, созданный в соответствии с его вкусами и пристрастиями, состоялся 1 февраля 1801 года. Прожив в замке 40 дней, Павел I был убит заговорщиками в своей спальне, а его семья покинула замок навсегда.

По инициативе великого князя Николая Павловича замок в 1822 году был передан Инженерному ведомству для размещения в нем Главного Инженерного училища. По именному указу императора Александра I замок получил новое название — Инженерный. В залах и галереях замка установили новые перегородки, отделку забелили, местами даже заштукатурили, в 1840-х годах натуральный мрамор из интерьеров замка использовали для отделки залов Нового Эрмитажа. На месте Парадной спальни Павла I в 1871 году по проекту архитектора К.А. Ухтомского создали Малую церковь. Объем Большой церкви разделили перекрытиями на три помещения. После Октябрьского переворота в здании, кроме Инженерного училища, разместили еще множество организаций. Серьезно пострадало здание замка во время блокады Ленинграда. Взрыв тяжелой авиабомбы полностью разрушил бывшую парадную столовую, стены и крыша серьезно пострадали от артиллерийских обстрелов, декор и живопись катастрофически разрушались от сырости.

СЛ.: В какой мере реставраторам Ленинграда удалось в послевоенные годы восстановить замок, его архитектурный облик и отделку?

В.А.: Первоочередные восстановительные работы, проведенные в 1947–1949 годах, носили выборочный характер. Комплексная реставрация проводилась с 1952 по 1964 год; за это время было восстановлено оформление Мальтийского, Георгиевского, Большого Тронного залов, залов Александра и Константина, галерей Лаокоона и Рафаэля, воссоздали Парадную столовую. Продолжались реставрационные работы и в последующем. Однако огромный объем необходимых работ в сочетании с ограниченными ресурсами, а самое главное, неадекватное использование здания, привели к его чудовищной, если можно так выразится, «недореставрации». Пришлось наверстывать Русскому музею.

СЛ.: Таким образом, реставрационные работы в Михайловском замке в основном завершены?

В.А.: Так, к сожалению, не бывает. Такого рода объекты нуждаются в постоянной заботе специалистов-реставраторов. Кроме того, нам представляется очень перспективным воссоздать и утраченные элементы первоначальной планировки и озеленения территории архитектурного ансамбля. Решить эту задачу в полном объеме сейчас невозможно по градостроительным и экономическим соображениям. Архитекторы ГИА, работающие, в том числе, и над этой задачей, предложили очень интересный и, что очень важно, реальный проект. В перспективе предполагается восстановить задуманный его венценосным владельцем — императором Павлом I — грандиозный градостроительный ансамбль с системой гидротехнических сооружений, искусственно прорытых каналов, подъемных мостов и подземного хода, придававших некогда сооружению вид неприступного рыцарского замка. Его реализация зависит от непростых договоренностей, к которым должны прийти городские власти, Русский музей и инвесторы.

СЛ.: Как относится администрация Русского музея к предложениям инвесторов о новом строительстве на территории, примыкающей к Михайловскому саду; как это соотносится с планами градостроительной регенерации, восстановления исторической планировки?

В.А.: Инвестиционная привлекательность территории — это шансы, в том числе и на регенерацию исторического облика, благоустройство и озеленение. По моему мнению, существо проблемы строительства в исторической среде не в том, что оно «новое», а том, какое оно. Если признается, что архитектурное решение и функциональное назначение вписаны в исторический контекст, нет нарушений законодательства, оно получает право на существование. А есть ли проекты, отвечающие этим критериям в данном случае, покажет обсуждение, в том числе и общественное, результатов специального архитектурного конкурса.

СЛ.: Михайловский замок окружен ореолом исторических преданий и мифов. Несомненно, это одно из самых «романтичных» сооружений Санкт-Петербурга. Что предлагает Русский музей показывать посетителям в замке Павла I?

В.А.: Мир русской художественной культуры XVIII–XX столетий — сквозная тема экспозиций и выставок в Михайловском замке.

Иконографии памятника, биографические материалы об императоре Павле I, членах его семьи, приближенных, материалы о дворцовом перевороте 11 марта 1801 года, предметы убранства замка и украшавшие его произведения искусства предстанут в разделе, посвященном истории замка. Макет всего ансамбля даст представление о его первоначальном облике.

В Галерее русского парадного портрета — шедевры русской портретной живописи, произведения Ф.С. Рокотова, Д.Г. Левицкого, В.Л. Боровиковского, О.А. Кипренского и других выдающихся мастеров.

Экспозиция «Русская скульптура XVIII–XX веков» впервые в полном объеме покажет крупнейшую в стране коллекцию отечественной пластики. Ансамбль Воскресенского зала, состоявший некогда из шести исторических картин, написанных по заказу Павла I, включит в себя две из них кисти Г.И. Угрюмова и аналогичные полотна академической школы. В галереях замка размещены «Русские шпалеры XVIII–XIX веков» из фондов музея.

В оборудованных по последнему слову музейной техники «открытых хранениях» посетители увидят всю полноту и богатство музейных фондов и смогут получить интересующие их сведения по истории отдельных экспонатов благодаря использованию компьютерной базы данных.

Экспозиция «Прошлое России в памятниках нумизматики» будет демонстрировать уникальную коллекцию монет, а также орденов, медалей и нагрудных знаков русской армии.

«Памятники русской церковной культуры XVIII–XIX веков» разместятся в дворцовой императорской церкви Св. Архангела Михаила.

Церковь Св. Апостолов Петра и Павла на месте спальни императора Павла I, органично дополнит эту экспозицию произведениями церковного искусства в культовом интерьере.

В комплекс Михайловского (Инженерного) замка войдут Галерея русской графики и Гравюрный кабинет с установкой в нем действующего оборудования для демонстрации процесса производства разных видов печатной графики.

Главным входом в музей станет парадная лестница северного фасада со стороны Летнего сада с парадным вестибюлем, информационным блоком, экскурсионным бюро и сетью гардеробов.

В павильонах-кордегардиях разместятся: в одном — Центр музейной педагогики и детского творчества, в другом. компьютерный комплекс «Виртуальный мир Русского музея».

СЛ.: У другого дворца Русского музея — Мраморного более благополучная историческая судьба?

В.А.: Пожалуй, так, и одна из причин — это его архитектурное своеобразие. Строительство дворца, начатое в 1768 году, продолжалось 17 лет, до 1785 года. Основным строительным материалом для внешней и внутренней отделки здания служил естественный камень — разноцветные мраморы и граниты. Использование долговечных материалов дало ему имя — «Мраморный» и сделало его менее уязвимым для исторический перипетий.

Мраморный дворец предназначался в подарок графу Г.Г. Орлову. По указанию заказчицы, императрицы Екатерины II, строительством руководил итальянский архитектор Антонио Ринальди. Мраморный дворец на Дворцовой набережной Невы поражал современников своей роскошью, великолепием интерьеров, красотой скульптурного и живописного убранства.

С 1796 года дворец становится великокняжеской резиденцией. Его владельцы — Великий князь Константин Павлович, Великий князь Константин Николаевич и его потомки неоднократно переделывали интерьеры дворца. Самая крупная реконструкция производилась в 1848–1851 годах и связана с именем архитектора А.П. Брюллова.

В 1888 году владельцем дворца становится сын Константина Николаевича, великий князь Константин Константинович. Для него в 1880–1890-е годы создается на первом этаже ряд апартаментов — Английский кабинет, Готическая музыкальная гостиная, Нижняя библиотека. Константин Константинович — известный русский поэт Серебряного века, подписывавший свои произведения буквами К.Р., был и замечательным переводчиком произведений Гете, Шиллера, Шекспира.

Мраморный дворец при нем стал центром культурной жизни столицы; сюда на музыкальные вечера собирался интеллектуальный цвет общества, читались и обсуждались лучшие произведения иностранных и русских авторов, ставились спектакли.

СЛ.: А как использовался дворец после падения самодержавия?

В.А.: С 1919 по 1936 год здесь размещалась Российская Академия истории материальной культуры. А с 1937 года в его залах были развернуты экспозиции ленинградского филиала Центрального Музея В.И. Ленина. Новое использование помещений привело к утрате архитектурной отделки залов второго этажа. Уничтожались уникальные камины, декоративные ткани, опустели ниши на Парадной лестнице, где стояли мраморные статуи работы Ф. Шубина. В залах закрашивался искусственный мрамор, золоченая лепка на сводах, росписи, живопись забеливалась, паркеты перестилались. Значительные переделки не коснулись только оригинальных интерьеров Ринальди — Парадной лестницы и Мраморного зала.

В январе 1992 года Мраморный дворец был передан Государственному Русскому музею. Началась реставрация и разработка концепции музеефикации «Русское искусство в контексте мировой художественной культуры».

СЛ.: Каким образом реализуется идея музеефикации Мраморного дворца?

В.А.: Постоянная экспозиция музея состоит из двух частей: — «Россика. Иностранные художники в России XVIII–XIX веков» и — «Музей Людвига в Русском музее». В первой части более 400 работ европейских художников, жизнь которых была так или иначе связана с Россией, чье творчество было неотъемлемой частью российской художественной жизни — Г. Гроот, И.Б. Лампи, П. Ротари, С. Торелли, С. Тончи, Э. Виже-Лебрен, Д. Доу.

Вторая часть состоит из коллекции произведений российских художников-нонконформистов советского периода и располагается в бывших покоях Великой княгини Александры Иосифовны и Великого князя Константина Николаевича (бывших Гостиной, Малой Столовой, Опочивальне, Будуаре и др.). «Музей Людвига» — уникальный дар известных во всем мире немецких коллекционеров — супругов Петера и Ирэны Людвиг. Их неравнодушный взгляд «на Россию из Европы» отмечен пониманием и признанием высокой ценности российского вклада в мировую культуру, а также безупречным вкусом в отборе приобретаемых произведений.

Выставка «Мраморный дворец и его владельцы» будет располагаться в пяти комнатах первого этажа, где уже открылся мемориальный музей-квартира Великого Князя К.К. Романова — поэта «К.Р.».

СЛ.: Какой зал дворца оказался наиболее сложным с точки зрения его реставрации?

В.А.: В Белом (Готическом) зале был проведен большой комплекс строительных, реставрационных работ, смонтировано инженерное оборудование. Трансформирующееся пространство позволяет проводить конференции, семинары, просмотры фильмов, организовывать приемы, а также делать его выставочным или театральным залом, местом проведения различных художественных акций. В Белом зале и в Зимнем саду, которые предстоит восстановить, будет создан концертно-зрелищный комплекс. А всего за период с 1991 по 1998 годы было отреставрировано 34 зала общей площадью 1730 кв.м.

После реконструкции ограды и въездных ворот по линии набережной Невы Мраморный дворец станет частью водного экскурсионного маршрута «Дворцы Русского музея».

Центр современного искусства ежегодно проводит около десяти выставок ведущих отечественных и западных мастеров.

На базе Отдела новейших течений с его уникальными специалистами, при соответствующем компьютерном и информационном обеспечении, будут разрабатываться образовательные программы в области современного искусства.

СЛ.: Истории создания Строгановского дворца, его архитектуре, декоративному оформлению и обстановке была посвящена публикация в журнале (№ 59-60) «Наше наследие». В этом же выпуске были помещены материалы о наиболее ярком представителе знаменитого рода Строгановых — графе А.С. Строганове (1733–1811) и его уникальных коллекциях.

Писали в нашем журнале о том, что реставраторы испытали «настоящий культурный шок», когда увидели обезображенные и искаженные предыдущими пользователями интерьеры дворца.

Что удалось сделать в Строгановском дворце с момента передачи его в1991 году Русскому музею?

В.А.: Дворец, бывший храмом наук и искусств, связанный с жизнью девяти поколений рода Строгановых, творчеством талантливейших архитекторов, художников, декораторов, безусловно, заслуживал лучшей участи.

К настоящему времени восстановлены интерьеры первого этажа с понижением уровня пола до исторических отметок. Отреставрированы Парадная столовая (Угловой зал), Новая передняя, Большой Танцевальный зал (зал Растрелли).

СЛ.: Учитывала ли концепция музеефикации Строгановского дворца его прошлое?

В.А.: Из всех дворцов Русского музея только Строгановский был построен как частный дом, а его владельцы были крупнейшими в России коллекционерами и меценатами. Из этого сопоставления и родилась основная идея музейной экспозиции — показ частных коллекций. В анфиладе парадных залов (Парадная столовая, Старая передняя, зал Гюбера Робера, Арабесковый зал, Минералогический кабинет, Картинная галерея, Библиотека, Физический кабинет) будут представлены коллекции А.Б. Лобанова-Ростовского, А.Н. Аргутинского-Долгорукова, М.П. Боткина, Н.П. Кондакова, Н.П. Лихачева, М. Н. Тенишевой и других, а также собрания, переданные музею в последние десятилетия — дары коллекционеров А.Г. Эдера, К.Б. Окуневой, Я.А. и И.А. Ржевских.

Непосредственно историю дворца, историю рода Строгановых будут представлять разнообразные документы и артефакты, найденные при производстве археологических исследований дворца.

Сектор рукописей и Научный архив Русского музея, обеспеченные современным оборудованием для хранения и читальным залом, будут размещены в бывших служебных помещениях третьего этажа Западного корпуса.

СЛ.: Что объединяет дворцы и сады Русского музея в единое музейное пространство?

В.А.: Это, прежде всего, выражаясь торжественно, — «служение сохранению сокровищ российского искусства», это и исторический центр Санкт-Петербурга, его художественная аура. Есть и другая, современная форма интеграции — информационная среда в виде Интернет-портала и грандиозного компьютерного проекта «Виртуальный мир Русского музея». Но это предмет для отдельной беседы.