Сегодня Владивосток переживает беспрецедентный музейный бум, стремительно превращаясь в ключевой форпост российского искусства на берегах Тихого океана. В самом центре этого тектонического сдвига находится Приморская государственная картинная галерея, ставшая одним из главных проводников культурной дипломатии в Азиатско-Тихоокеанском регионе. О том, как региональный музей выстраивает масштабный диалог с Государственным Эрмитажем, как изменит жизнь города новое здание Приморской государственной картинной галереи и новый мегакомплекс на Орлиной сопке и почему эндаумент-фонд стал подушкой безопасности для искусства, мы беседуем с директором галереи Аленой Даценко.

С.Б.: Алена Алексеевна, скоро на базе Приморской картинной галереи откроется новый музей — центр-спутник «Эрмитаж — Владивосток». Расскажите, пожалуйста, как продвигается этот проект.

А.Д.: Соглашение о создании центра подписано еще в 2015 году, но реализация проекта все время откладывалась. И только когда вопрос попал на контроль губернатора Приморского края Олега Николаевича Кожемяко, дело наконец сдвинулось. Для центра было выделено старинное, но довольно сложное здание. Сначала оттуда переселили поликлинику и затем отдали нам весь комплекс общей площадью пять тысяч квадратных метров. Это одно из красивейших строений во Владивостоке — здание торговой компании «Кунст и Альберс» в центре города. До революции здесь располагались столовая для служащих фирмы, гостиничные номера и библиотека, а само коммерческое предприятие находилось напротив.

Это одно из красивейших строений во Владивостоке — здание торговой компании «Кунст и Альберс» в центре города.

Внутри здания сохранился зал с чугунными колоннами, мраморная лестница с коваными перилами и подлинная внутренняя отделка в стиле модерн на первом этаже. Второй этаж, к сожалению, пострадал во время пожара. Мы все бережно сохраним и отреставрируем. Но имеется сложность: здание соединяется с несколькими соседними домами. Изначально они стояли отдельно, но, например, кондитерскую Бринеров надстроили сверху, и помещения разных эпох теперь имеют общие коммуникации. Нам предстоит решить этот вопрос, а также открыть красивый морской фасад — в советское время его террасы заложили кирпичом, чтобы расширить кабинеты поликлиники. Проект реконструкции предусматривает, что здание обретет свой первоначальный вид — как на дореволюционных фотографиях.

С.Б.: А что будет располагаться внутри?

А.Д.: Там разместятся несколько залов центра «Эрмитаж — Владивосток». Это будет один из самых крупных центров музея. Мы с коллегами уже планируем, чем его наполнить. Естественно, там будут проходить масштабные выставки и разместятся некоторые экспонаты Приморской картинной галереи: фарфор, коллекции западноевропейского и приморского искусства — то, что сегодня находится в запасниках из-за нехватки пространства. Также в мансарде мы откроем библио­теку. А внизу будут находиться печатные и керамические мастерские и образовательный детский центр.

Проектировщики учли все наши пожелания и выстроили очень гармоничное пространство с красивым стеклянным атриумом. При этом коллеги обращались к узнаваемым архитектурным элементам Эрмитажа. Поэтому наш фасад с тремя арками будет напоминать главный вход в петербургское здание, а атриум станет отсылкой к дворцовому Зимнему саду. Проект уже прошел обсуждение, устроил все стороны, сейчас дорабатываются некоторые детали.

С.Б.: Строительство финансируют из регионального или федерального бюджета?

А.Д.: Средства поступают из региона, а также от Министерства культуры Российской Федерации. Проект очень масштабный: предусматривает и реконструкцию, и реставрацию, это требует немалых вложений. Тем более речь идет о старом здании, которое, однако, в свое время было одним из передовых. Есть информация, что там была даже система пожаротушения морской водой. Но в то же время за прошедшие годы накопилось множество проблем. Проект изучают в том числе коллеги технических служб Эрмитажа: все должно соответствовать высокому уровню безопасности.

С.Б.: Вы сказали, что предусматривается большой объем реставрационных работ. Чьими силами это будет осуществлено? Есть во Владивостоке компании, которые смогут выполнить реставрацию, или это будут приглашенные подрядчики?

А.Д.: Скорее всего, мы будем приглашать специалистов: у нас в городе все-таки нет большого опыта реставрации исторических зданий. Есть компании, имеющие лицензию на работу с историческими памятниками, но масштабное восстановление — и внешнее, и интерьерное — требует высокого уровня подготовки. Необходимо очистить чугунные колонны от многих слоев краски, восстановить лепные украшения, мраморную лестницу, напольную плитку. Нужны грамотные специалисты, способные работать с разными материалами.

Необходимо очистить чугунные колонны от многих слоев краски, восстановить лепные украшения, мраморную лестницу, напольную плитку.

С.Б.: А в целом в музейной деятельности Владивостока как обстоят дела с восстановлением и сохранением предметов искусства? Есть ли специалисты и реставрационные мастерские?

А.Д.: Реставрация на Дальнем Востоке — действительно непростая задача: музейные вещи нуждаются в постоянных профилактических осмотрах и «текущем ремонте», чтобы предотвратить разрушения. Долгое время этому направлению не уделяли должного внимания. Я знаю дальневосточные музеи, у которых вообще нет реставраторов, да и во всем обширном регионе насчитывается всего 20−25 специалистов. Это, конечно, капля в море, ведь у нас хранится множество экспонатов из самых разных материалов, в том числе редких. В Национальном музее Республики Бурятия есть реставраторы по металлу, а в Музее-заповеднике истории Дальнего Востока имени В.К. Арсеньева — по документам. У нас работают два специалиста по живописи и графике. Безусловно, это самые распространенные направления, и таких реставраторов сейчас больше всего. В Комсомольске недавно появился специалист по тканям. А вот, например, в Амурском областном краеведческом музее им. Г.С. Новикова-Даурского, которому более 130 лет, на всю прекрасную коллекцию изобразительного искусства нет ни одного реставратора. Какое-то время мы даже помогали им с восстановлением экспонатов.

Все наши специалисты получили образование во Всероссийском художественном научно-реставрационном центре имени академика И.Э. Грабаря. Раньше существовала система курсов: музеи могли отправить своих работников в Москву, чтобы те получили специальные навыки и умения. Но сегодня этого уже недостаточно: профессия требует более серьезного подхода, да и организовать командировку в западную часть страны для обучения сотрудников многим не под силу. Во Владивостоке есть специальный научно-вспомогательный фонд: с его помощью художники и реставраторы могут нарабатывать опыт. Некоторые институции работают напрямую с центром Грабаря: передают туда предметы на реставрацию. На это выделяется финансирование, но непостоянно.

При этом чтобы обеспечить музеи специалистами, им нужно предоставить соответствующие условия. Так что нам просто необходимы собственные кадры. Сейчас мы активно сотрудничаем с Дальневосточным государственным институтом искусств — единственным вузом Приморского края, где обучают художников. Для начала мы мечтаем хотя бы о кафедре по реставрации живописи. У нас есть хорошо оборудованная мастерская, в которой можно организовать работу между институтом и музеем.

Для начала мы мечтаем хотя бы о кафедре по реставрации живописи.

Последние десять лет интенсивные мастер-классы для местных специалистов проводят коллеги из Эрмитажа. За это время мы проделали просто колоссальную работу. Коллеги из Санкт-Петербурга детально продумывали каждую тему и программу мастер-классов, учитывая пожелания местных специалистов. Наши реставраторы теперь могут работать не только с тем материалом, на котором специализируются, но и со смежными: знают, как укрепить предметы, предотвратить разрушение и обеспечить сохранность. Коллеги приезжают не только к нам, но и в другие регионы. Например, в Екатеринбурге уже появилась школа реставрации. Надеемся, что мы тоже к этому придем. Может быть, будет открыт и реставрационный центр: мы могли бы сотрудничать с Азиатско-Тихоокеанским регионом. Например, в частных и государственных коллекциях в Китае хранится огромное количество произведений советского и современного российского искусства. В городах Далянь, Хуньчунь даже открыты соответствующие музеи. И многие предметы требуют реставрации. Китайские коллеги обращались к нам с подобными запросами, поскольку их опыт связан с местной, а не с европейской живописью. Наши реставраторы выезжали туда в свои отпускные дни и помогали восстанавливать произведения. Так что это направление востребовано не только в рамках Дальнего Востока, но и в контексте международного сотрудничества.